Eine Einführung
Wenn Sie noch nie in Rom waren, haben Sie vielleicht noch nichts davon gehört Gian Lorenzo Bernini. Aber sein Name ist einer der bekanntesten im Laufe der römischen Geschichte und verdient neben denen von Caesar, Mark Anthony, Michelangelo und Raphael.
Viele Gelehrte glauben, dass Bernini der letzte große ist Italienische Renaissance Bildhauer, obwohl seine Kunst der Inbegriff ist Barock (dh die Bewegung nach der Renaissance). Da Michelangelo ein Jahrhundert zuvor dazu beigetragen hatte, Florenz und Rom umzugestalten, half Bernini, weite Teile der Ewigen Stadt zu monumentalisieren. Ein Großteil der barocken Pracht Roms - seine Kirchen, Brunnen, Plätze und Denkmäler - kann zugeschrieben werden Bernini und seine Anhänger.
Seine Arbeit erweckte nicht nur den Stein zum Leben, sondern brachte auch große Höhen der Emotionen. Leidenschaft, Wut, Angst, Liebe und Ekstase prägen jedes der vielen Meisterwerke von Bernini. Sein Talent, Spannung und Drama in Stein zu halten, zeigt sich in vielen Galerien und Museen in Rom.
Berninis Leben
Vieles, was wir heute in Rom sehen, wurde von Bernini selbst gemacht. Tatsächlich ist der perfektionierte Barockstil von Bernini in der ganzen Stadt allgegenwärtig. Nicht ganz Rom wurde von Roms Kaisern geplant und gebaut. Ein Großteil davon wurde im 17. Jahrhundert vom Vatikan geplant und bezahltth zu sein.
Vom Vatikan über den Petersplatz bis zur Überbrückung der Engelsstatuen Engelsburgzu den besten Plätzen, zu den größten Brunnen, zu den aufschlussreichsten Kirchen, zu den Museen auf der ganzen Welt
Berninis Kunst umgibt uns mit seiner Arbeit und er hat die Bühne für einen Großteil der magischen Transzendenz bereitet, die wir heute in Rom erleben.
Wie kann man Berninis Leben und Außergewöhnlichkeit am besten zusammenfassen und erklären? Was macht seine Kunst großartig? Und wie können wir seinen Erfolg erklären?
Bernini war nicht nur ein genialer Bildhauer; Er war organisiert, unermüdlich und mit einem langen Leben gesegnet.
Bernini hatte sowohl viele talentierte Auszubildende als auch starke Förderer, die ihn im Laufe der Jahrzehnte gesponsert haben. Aber die Besucher staunten oft über Bernini. Gleichzeitig konnte er viele Stunden damit verbringen, großartige Werke zu formen, Fragen zu hören und Probleme zu lösen, Entscheidungen zu treffen und alle Aspekte seines Geschäfts zu verwalten. Alles ohne einen Schlag auszulassen.
Die Legende besagt, dass der Papst, wie Bernini selbst sagte, vorausgesagt hatte, dass er der nächste Michelangelo werden würde. Im Erwachsenenalter hatte er als vielleicht Lieblingskünstler des Vatikans (nach Michelangelo und Raphael) sowohl den Vorteil ihrer Schirmherrschaft als auch die Eifersucht seiner Konkurrenten.
Aber eine der berühmtesten Geschichten über Bernini stammt aus dieser Zeit, in der er beim Papst in Ungnade fiel und zum Außenseiter wurde, der vom Wettbewerb ausgeschlossen war. Das Projekt bestand darin, einen neuen Brunnen für zu entwerfen Piazza Navona.
Bernini, ungebeten, war unbeirrt und ein Symbol für sein Können und Selbstvertrauen. Bernini komponierte trotzdem ein Modell dafür. Papst Innozenz X. wurde in einen Raum gebracht, der das Modell enthielt, und er wurde geschlagen. Widerwillig gab der Papst nach und sagte über Bernini: "Der einzige Weg, sich der Ausführung seiner Werke zu widersetzen, besteht darin, sie nicht zu sehen."
Dieses Modell war das Brunnen der vier Flüsse Das steht heute und ist einer der wunderbaren Aspekte von Rom.
Aber um Bernini besser kennenzulernen, gab es drei Schlüsselbeziehungen in seinem Leben, die uns ein besseres Verständnis dafür vermitteln, wer er war, und sie sind Kardinal Borghese, Geliebte Costanza und Mitarchitekt Francesco Borromini.
Kardinal Borghese war Berninis leidenschaftlichster Unterstützer und Förderer, dessen Familie nicht nur eine der mächtigsten in Italien war, sondern dessen Onkel eine Zeit lang der Papst war. Scipione Borgheses Hauptanliegen im Leben, abgesehen von der Führung des Vatikans, war das Sammeln von Kunst. Mit einem Großteil des Reichtums seiner Familie sammelte er nicht nur viele großartige Werke, sondern widmete auch seinen Palast und sein Zuhause als Veranstaltungsort, um diese großartigen Werke zu präsentieren. Aufgrund der Sammlung seiner Familie sind heute viele großartige Werke erhalten. Heute ist dieses Haus, der Borghese-Palast, ein öffentlich zugängliches Museum und eine elegante Galerie mit einigen der besten Kunstwerke Roms.
Für diesen bevorzugten und genialen Sohn Roms mit einem so langen Leben gab es mit Sicherheit ein Unglück. Bernini hatte eine Affäre mit Konstanz, der die Frau eines seiner Assistenten war. Berninis Skulptur ihrer Ähnlichkeit ist eines seiner größten Werke in einer seltenen Darstellung von Frauen der damaligen Zeit. Als Bernini dann vermutete, dass Costanza in seinen Bruder verwickelt war, schlug er ihn schwer und befahl einer Dienerin, ihr Gesicht mit einem Rasiermesser aufzuschlitzen. Costanza wurde wegen Ehebruchs und Unzucht ins Gefängnis gebracht. Luigi wurde zu seiner eigenen Sicherheit nach Bologna verbannt. Bernini wurde bestraft, aber sein Patron und Freund Urban VIII verzichtete auf die Geldstrafe, da er verstand, dass der Cavaliere jetzt heiraten würde. Bernini tat dies und suchte Erlösung für die verbleibenden Tage seines Lebens, indem er danach täglich an der Messe teilnahm. Costanza wurde im Gefängnis schrecklich krank, aber nach ihrer Freilassung begann sie ein Geschäft und wurde ein bemerkenswerter Kunsthändler in Rom.
Bernini war hart umkämpft, ebenso wie seine Künstlerkollegen, aber vielleicht nicht mehr als Francesco Borromini, ein Architekt in Rom. Sie kämpften oft um Aufträge und standen der Kunst des anderen kritisch gegenüber. Ihre Fehde, die öffentlich ihre Verachtung für einander mit künstlerischen Beleidigungen an den Mauern Roms zum Ausdruck brachte, war bekannt. Aber vielleicht am peinlichsten für Bernini war ein Verweis des Papstes und der Kommission des Vatikans, die eingerichtet wurde, um die von Bernini errichteten unsoliden Doppelglockentürme der Basilika zu untersuchen. Offensichtlich waren sie aufgrund des weichen Bodens strukturell nicht einwandfrei und drohten, die gesamte Fassade zusammenzubrechen.
In erster Linie ein Bildhauer, Bernini, war in der Tat auch ein versierter Architekt. So brillant Bernini auch war, Borromini, ein engagierter Architekt, verpasste nicht die Gelegenheit, Berninis zu kritisieren. Am Ende geriet Bernini beim Vatikan in Ungnade, nahm es sehr schlecht und verschlechterte seine Gesundheit. Obwohl Berninis Fundament fehlerhaft war, inspirierte sein Design die Anhänger, und wir sehen ihre Nachahmungen seiner heutigen Vision auf der Piazza Navona und anderswo. Ein neuer, sparsamer Papst eröffnete in diesem Tief seiner Karriere ein Fenster der Möglichkeiten und für das, was kommen sollte, eines seiner besten Werke aller Zeiten: Die Ekstase der heiligen Teresa und ihre neue Kapelle, die Cornaro-Kapelle in der Kirche Santa Maria della Vittoria in der Nähe der Piazza della Repubblica. Wie Simon Shama vom Guardian in seinem Artikel „Als Stein zum Leben erwachte“ geschrieben hat:
Alles, was Bernini in seinem Repertoire hat, wird zusammengerufen, um das zu schaffen, was Baldinucci einen „Bel Composto“ nennt - eine schöne, perfekt integrierte Verschmelzung aller Künste: Farbe, Bewegung, Licht, sogar ein Gefühl für den himmlischen Chor, der Musik auf die Szene strömt .
Und das Talent, für das er am meisten kritisiert wurde, das seine Schande hervorgebracht hat - Architektur -, wird in der Cornaro-Kapelle zu einer Rechtfertigung, die seinen Kritikern in die Zähne geworfen wird.
Bernini und die französische Zeit
Ende April 1665, als Bernini immer noch als der bedeutendste Künstler in Rom, wenn nicht sogar in ganz Europa angesehen, wurde er durch politischen Druck (sowohl vom französischen Hof als auch von Papst Alexander VII.) Zu Reisen gezwungen Paris arbeiten für König Ludwig XIV, der einen Architekten benötigte, um die Arbeiten am königlichen Palast des Louvre abzuschließen. Bernini würde bis Mitte Oktober in Paris bleiben. Ludwig XIV. Beauftragte ein Mitglied seines Hofes als Übersetzer, Reiseführer und Begleiter von Bernini, Paul Fréart de Chantelou, der ein Tagebuch über Berninis Besuch führte, in dem ein Großteil von Berninis Verhalten und Äußerungen in Paris aufgezeichnet ist.
Berninis Popularität war so groß, dass auf seinen Spaziergängen in Paris die Straßen von bewundernden Menschenmengen gesäumt waren. Aber die Dinge wurden bald sauer. Bernini präsentierte einige Entwürfe für die Ostfront (dh die alles entscheidende Hauptfassade des gesamten Palastes) des Louvre, die nach kurzer Zeit abgelehnt wurden. In dem Stipendium über Bernini wird oft gesagt, dass seine Louvre-Entwürfe wegen Louis und seines Finanzberaters abgelehnt wurden Jean-Baptiste Colbert hielt sie für zu italienisch oder zu barock. Tatsächlich, wie Franco Mormando betont, „wird Ästhetik in keinem der [der] erwähnt. . . überlebende Memos “von Colbert oder einem der künstlerischen Berater am französischen Hof. Die expliziten Gründe für die Ablehnung waren zweckmäßig, und zwar in Bezug auf die physische Sicherheit und den Komfort (z. B. den Standort der Latrinen).
Andere Projekte erlitten ein ähnliches Schicksal. Mit Ausnahme von Chantelou, Bernini konnte am französischen Hof keine bedeutenden Freundschaften schließen. Seine häufigen negativen Kommentare zu verschiedenen Aspekten der französischen Kultur, insbesondere zu ihrer Kunst und Architektur, kamen nicht gut an, insbesondere in Gegenüberstellung zu seinem Lob für die Kunst und Architektur Italiens (insbesondere Roms); Er sagte, dass ein Gemälde von Guido Reni mehr wert sei als ganz Paris. Das einzige Werk aus seiner Zeit in Paris ist die Büste Ludwigs XIV. Zurück in Rom schuf Bernini eine monumentale Reiterstatue Ludwigs XIV;; Als es schließlich Paris erreichte (1685, fünf Jahre nach dem Tod des Künstlers), fand der französische König es äußerst abstoßend und wollte, dass es zerstört wurde. es wurde stattdessen in eine Darstellung des alten römischen Helden Marcus Curtius neu geschnitzt.
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