Une introduction
Si vous n'êtes jamais allé à Rome auparavant, vous n'en avez peut-être pas entendu parler Gian Lorenzo Bernini. Mais son nom est l'un des plus célèbres au cours de l'histoire romaine, méritant d'être mentionné aux côtés de ceux de César, Mark Anthony, Michel-Ange et Raphaël.
De nombreux érudits croient que le Bernin est le dernier grand Renaissance italienne sculpteur même si son art est par excellence Baroque (c'est-à-dire le mouvement après la Renaissance). Comme Michel-Ange avait contribué à remodeler Florence et Rome un siècle plus tôt, le Bernin a contribué à monumentalisation de vastes pans de la Ville éternelle. Une grande partie de la grandeur baroque de Rome - ses églises, ses fontaines, ses places et ses monuments - peut être attribuée à Bernin et ses disciples.
Son travail a non seulement donné vie à la pierre, mais a également apporté de grandes émotions. La passion, la rage, la peur, l'amour et l'extase imprègnent chacun des nombreux chefs-d'œuvre du Bernin. Son talent pour capturer la tension et le drame dans la pierre se manifeste à travers de nombreux Galeries et musées à Rome.
La vie de Bernini
Une grande partie de ce que nous voyons aujourd'hui à Rome a été réalisée par Bernini lui-même. En fait, le style baroque Bernini perfectionné est omniprésent dans toute la ville. La totalité de Rome n'a pas été planifiée et construite par les empereurs de Rome. Une grande partie a été planifiée et payée par le Vatican dans le 17th siècle.
Du Vatican et de la place Saint-Pierre aux ponts des statues d'ange Castel Sant'Angelo, aux meilleures places, aux plus grandes fontaines, aux églises les plus éclairantes, aux musées du monde entier
rempli de son travail, l'art du Bernin nous entoure et il a préparé le terrain pour une grande partie de la transcendance magique que nous vivons aujourd'hui à Rome.
Comment résumer et expliquer au mieux la vie et l'exceptionnalisme du Bernin? Qu'est-ce qui rend son art génial? Et comment expliquer son succès?
Bernini n'était pas seulement un sculpteur de génie; il était organisé, infatigable et doté d'une longue vie.
Bernini avait à la fois de nombreux apprentis talentueux et de solides mécènes qui l'ont parrainé au fil des décennies. Mais les visiteurs s'émerveillaient souvent du Bernin. Il a pu à la fois passer de longues heures à sculpter de grandes œuvres, écouter des questions et résoudre des problèmes, tout en prenant des décisions et en gérant tous les aspects de son entreprise. Le tout sans sauter un battement.
A appris très jeune à sculpter la sculpture de son père, la légende raconte, comme l'a dit Bernini lui-même, que le pape avait prédit qu'il deviendrait le prochain Michel-Ange. À l'âge adulte, comme peut-être l'artiste préféré du Vatican (après Michel-Ange et Raphaël), il avait à la fois l'avantage de leur patronage et la jalousie de ses concurrents.
Mais l'une des histoires les plus célèbres sur Bernini sort de cette période où il est tombé en disgrâce avec le Pape, est devenu l'opprimé exclu de la compétition. Le projet consistait à concevoir une nouvelle fontaine pour Piazza Navone.
Bernini, sans y être invité, n'était pas découragé et emblématique de son habileté et de sa confiance, Bernini a quand même composé un modèle pour It. Pape Innocent X a été amené dans une pièce qui contenait le modèle et il a été frappé. À contrecœur, le Pape a cédé et a dit de Bernini: "La seule façon de résister à l'exécution de ses œuvres est de ne pas les voir."
Ce modèle était le Fontaine des quatre fleuves qui se tient aujourd'hui et est l'un des merveilleux aspects de Rome.
Mais pour mieux connaître Bernini, il y avait 3 relations clés dans sa vie qui nous permettent de mieux comprendre qui il était et il s'agit du cardinal Borghese, de la maîtresse Costanza et de son collègue architecte Francesco Borromini.
Cardinal Borghèse était le plus ardent partisan et mécène du Bernin dont la famille était non seulement l'une des plus puissantes d'Italie, mais dont l'oncle fut le pape pendant un certain temps. Scipione Borghese s'efforce principalement dans la vie, autre que de diriger le Vatican, de collectionner les beaux-arts. Utilisant une grande partie de la richesse de sa famille, il a non seulement accumulé de nombreuses grandes œuvres, mais a également consacré son palais et sa maison comme lieu de présentation de ces grandes œuvres. Beaucoup de grandes œuvres sont conservées aujourd'hui grâce à la collection de sa famille. Aujourd'hui, cette maison, le palais Borghese, est un musée ouvert au public et une élégante galerie de certains des meilleurs arts de Rome.
Pour ce fils de Rome préféré et génial avec une si longue vie, il y avait certainement une calamité. Bernini a eu une liaison avec Costanza, qui était l'épouse d'un de ses assistants. La sculpture de Bernini à son image est l'une de ses plus grandes œuvres dans une représentation rare des femmes de l'époque. Lorsque Bernini a alors soupçonné Costanza d'être impliqué avec son frère, il l'a sévèrement battu et a ordonné à une servante de lui trancher le visage avec un rasoir. Costanza a été envoyé en prison pour adultère et fornication. Luigi a été exilé à Bologne pour sa propre sécurité. Bernini a été pénalisé, mais son patron et ami Urban VIII a annulé l'amende, étant entendu que maintenant le Cavaliere allait se marier. Bernini l'a fait et a demandé le rachat pour les jours restants de sa vie en assistant à la messe tous les jours par la suite. Costanza est tombée gravement malade en prison, mais après sa libération, elle a commencé une entreprise et est devenue un marchand d'art notable à Rome.
Bernini était extrêmement compétitif, tout comme ses collègues artistes, mais aucun peut-être plus que Francesco Borromini, architecte à Rome. Ils se disputaient souvent des commandes et critiquaient l'art de chacun. Montrant publiquement leur mépris l'un envers l'autre avec des insultes artistiques ciselées sur les murs de Rome, leur querelle était bien connue. Mais peut-être le plus embarrassant pour le Bernin était une réprimande du pape et de la commission du Vatican établie pour enquêter sur les clochers jumeaux sains de la basilique que Bernini a construits. De toute évidence, ils n'étaient pas structurellement solides en raison du sol mou en dessous et menaçaient de s'effondrer toute la façade.
Un sculpteur avant tout, le Bernin, était en fait aussi un architecte accompli. Aussi brillant que Bernini était, Borromini, un architecte dévoué, n'a pas manqué l'occasion de critiquer Bernini. En fin de compte, Bernini est tombé en disgrâce avec le Vatican, l'a très mal pris et s'est détérioré. Au crédit du Bernin, bien que la fondation de ces tours jumelles fût défectueuse, sa conception a inspiré les adeptes et nous voyons aujourd'hui leurs imitations de sa vision sur la Piazza Navona et ailleurs. Un nouveau pape frugal a ouvert une fenêtre d'opportunité dans ce creux de sa carrière et pour ce qui allait arriver, l'une de ses meilleures œuvres à ce jour: L'extase de sainte Thérèse et sa nouvelle chapelle, la chapelle Cornaro dans l'église de Santa Maria della Vittoria près de la Piazza della Repubblica. Comme l'a écrit Simon Shama du Guardian dans son article «Quand la pierre est venue à la vie»:
Tout ce que Bernini a dans son répertoire est convoqué pour créer ce que Baldinucci appelle un «bel composto» - une belle fusion parfaitement intégrée de tous les arts: la couleur, le mouvement, la lumière, même un sens du choeur céleste déversant de la musique sur la scène .
Et le talent pour lequel il a été le plus critiqué, celui qui a fait sa disgrâce - l'architecture - devient, dans la chapelle Cornaro, une justification rejetée entre les dents de ses critiques.
Le Bernin et la période française
Fin avril 1665, et toujours considéré comme l'artiste le plus important de Rome, voire de toute l'Europe, le Bernin fut contraint par des pressions politiques (de la part de la cour de France et du pape Alexandre VII) de se rendre à Paris travailler pour Roi Louis XIV, qui a demandé à un architecte d'achever les travaux du palais royal du Louvre. Le Bernin restera à Paris jusqu'à la mi-octobre. Louis XIV a chargé un membre de sa cour de servir de traducteur, de guide touristique et de compagnon général du Bernin, Paul Fréart de Chantelou, qui a tenu un Journal de la visite du Bernin qui enregistre une grande partie du comportement et des déclarations du Bernin à Paris.
La popularité du Bernin était telle que lors de ses promenades à Paris, les rues étaient bordées de foules admiratives. Mais les choses ont vite tourné au vinaigre. Bernini a présenté quelques dessins pour le front est (c'est-à-dire la façade principale très importante de tout le palais) du Louvre, qui a été, après un court moment, rejeté. Il est souvent dit dans la bourse sur le Bernin que ses créations du Louvre ont été refusées parce que Louis et son conseiller financier Jean-Baptiste Colbert les considérait comme trop italiennes ou trop baroques. En fait, comme le souligne Franco Mormando, «l'esthétique n'est jamais mentionnée dans aucun des []. . . mémos survivants »de Colbert ou de l'un des conseillers artistiques de la cour de France. Les raisons explicites des refus étaient utilitaires, à savoir, au niveau de la sécurité physique et du confort (par exemple, l'emplacement des latrines).
D'autres projets ont subi un sort similaire. À l'exception de Chantelou, Bernini n'a pas réussi à forger d'amitiés significatives à la cour de France. Ses commentaires négatifs fréquents sur divers aspects de la culture française, en particulier son art et son architecture, ne se sont pas bien déroulés, en particulier en juxtaposition à ses éloges pour l'art et l'architecture de l'Italie (en particulier de Rome); il a dit qu'un tableau de Guido Reni valait plus que tout Paris. La seule œuvre restante de son séjour à Paris est le buste de Louis XIV. De retour à Rome, Bernini a créé un statue équestre monumentale de Louis XIV; lorsqu'elle atteignit enfin Paris (en 1685, cinq ans après la mort de l'artiste), le roi de France la trouva extrêmement répugnante et voulut qu'elle soit détruite; il a été à la place re-sculpté dans une représentation de l'ancien héros romain Marcus Curtius.
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Tour du Bernin et des Borromini
Visite guidée privée de la Galerie Borghèse
